原標題：《新世界》的得與失
文：金童
說《新世界》是2020開年大戲不為過。首先是值得挖掘的大歷史題材，當1949年北平和平解放的倒計時敲響，很多人的命運開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。再加上孫紅雷[微博]、張魯一[微博]、萬茜[微博]、胡靜[微博]、秦漢[微博]……以及客串出演的宋丹丹[微博]和周冬雨[微博]等人，一水兒的演技派。
想來這劇不火不行，但它最終還是讓很多人失望了，有觀眾撥快了進度條，有人索性中途棄劇，有耐心的也邊看邊吐槽，很能理解熒屏消費者的心情，遇到某些情節(jié)，筆者也是強忍住了2倍速的沖動。這部劇之魔性在于，熬過了一些瞠目結(jié)舌的“驚奇”和難以信服的“無厘頭”，還往往就能柳暗花明，遇見不錯的人物和故事。
第一集的時間是1949年1月10日，這一天共產(chǎn)黨代表正在和北平“剿總”總司令傅作義派出的代表做第二次和平解放談判。文藝作品要把人物放到“當時”的情境下去感受黎明前的情景。眾生相，是編導徐兵的“野心”。面對類似的歷史素材，《新世界》并不局限于關(guān)注“高層”，它提供的視角是四九城升斗小民的視角，把暗流洶涌編織進一蔬一飯的日常生活，這很有突破也很有價值。你確實能從作品中感受到一種畫卷式的煙火氣息，細節(jié)處理非常講究，群像意識也很突出。或許你對幾位關(guān)鍵角色并不感冒，但是絕對會對警察燕三、流氓小耳朵、大纓子等這些配角喜愛得緊。22天的情節(jié)，用整整70集的敘事長度來鋪陳他們的故事，足夠豐潤有余了。不過配角再出彩，對一部作品的整體完成度依然不是起決定作用的。
《新世界》的敘事主線是結(jié)義三兄弟金海、鐵林和徐天，面對命運的選擇和人生的轉(zhuǎn)向。徐天是白紙坊警署小警察，金海是京師模范監(jiān)獄的獄長，鐵林服務(wù)于國民黨保密局。三人都是國民政府的小公務(wù)員，與政治高層之間隔著千山萬水，是對歷史沒有發(fā)言權(quán)的小人物。金海打算明哲保身，一走了之，卻依然無法獨善其身。鐵林向來懦弱自卑，沒想到有朝一日被推上前來成為了保密局局長，但此時“保密局”已不存在了。只是死卒一枚的鐵林，還以為是等到了升官發(fā)財、揚眉吐氣的機會，同樣悲劇一場。只有小弟徐天在成長中受到了信仰的感召，但就是這個最關(guān)鍵的人物，在塑造上可以說是失敗的。尤其是與金海、鐵林這兩個人物身上體現(xiàn)的矛盾、深刻相比，徐天的年輕熱血被簡單包裝成了莽撞、沖動與無腦。鐵林是如何一步步走向毀滅的，徐天就應該如何一步步走向新生，這是一對相抗衡的張力。當然，年輕演員接不住戲也是一方面的原因，張魯一（飾演“鐵林）太強了，根本不是棋逢對手。但就作品呈現(xiàn)而言，徐天之“失”與其他人物之“得”無法被輕松彌合，就是挺致命的。
還有“俗”與“神”的問題。萬茜飾演的田丹，是北上勸和的中共特派員。她一出場先是上演了一幕手撕敵人的“抗日神劇”，再到京師監(jiān)獄上演“越獄”，被關(guān)在牢房里就上演“讀心神探”，為徐天抓小紅襖出謀劃策，實在“玄之又玄，神之又神”。筆者認為，“神化”并非不可，一以貫之的神化，就充滿了魅力，比如藏書閣的掃地僧。田丹塑造的問題，在于一種無法自圓的撕裂感，前半部太“神”，后半部太“俗”，哪怕是筆者欣賞的好演員萬茜，也不能接受。記得劇中有一處，當被問起對田丹的心意，徐天說，“我不喜歡田丹，沒把她看作女人，我欣賞她身上的豪橫。”豪橫——這就很好，一個女人身上的豪橫，就很出色，編劇順著這個“人設(shè)”完成人物的塑造不是很好嗎？男歡女愛的困擾，交給柳如絲就可以了。
從其他女性角色看，作為配角的柳如絲和關(guān)寶慧的完成度都非常高，很有感染力。一個平日里殺伐決斷的女人，面對感情立刻柔軟了。將她的身份換成男性，不就是刀劍化為繞指柔嗎？擔得起“柳爺”這個稱號。關(guān)寶慧同樣可愛，對丈夫有些霸道、蠻橫，但關(guān)鍵時刻卻是非分明，也是一個挺真實的北京大妞。柳如絲和沈世昌、馮青波，以及關(guān)寶慧和鐵林之間的對手戲，作為旁枝情節(jié)倒是耐人尋味。
再說說困擾觀眾的“小紅襖”的問題。賈小朵之死，起先是推動徐天一系列行為的動機，觀眾一路追兇到59集，仍然丈二和尚摸不著頭腦。而每一次駱駝的出現(xiàn)，總讓人背后起一層雞皮疙瘩，為全劇布下了恐怖的氛圍。“小紅襖”這一筆究竟是否多余？筆者現(xiàn)下算是明白了，誰是“小紅襖”并不重要，重要的是傳達一個象征意味。紅色代表著流血，也象征著希望。紅圍巾、紅發(fā)夾、紅手套的田丹，無疑帶來了新世界的希望，而總有人要扼殺這種美好，新世界的到來，是多么不易。
總而言之，《新世界》的線索多、情節(jié)多、人物多、元素多，但主次不夠分明，邏輯不夠嚴密，只能說，縱然食材豐富，廚師仍然沒有做出一盤讓人印象深刻的好菜，《新世界》可惜了！（金童）
