22天，不到一個(gè)月的時(shí)間，足夠做什么？導(dǎo)演兼編劇徐兵告訴我們，22天，足夠破解一起連環(huán)案，足夠敘述一段三兄弟間的悲歡離合，更足夠生動(dòng)呈現(xiàn)一個(gè)新世界即將誕生的時(shí)刻。比起不少電視劇時(shí)間跨度動(dòng)輒數(shù)月數(shù)年，甚至仙俠劇的“上天入地”“百世千劫”，徐兵反其道行之，將整部劇作框定在較短的一段時(shí)間。他要做的，是采擷時(shí)代洪流下平凡而不容忽視的一朵浪花，再用藝術(shù)之筆極盡細(xì)膩地描畫(huà)勾勒，使之成為觀眾腦海中揮之不去的“驚鴻”。

《新世界》著眼北平解放之前的坎坷與斗爭(zhēng)，以“小紅襖”連環(huán)案為引，從一個(gè)小角度“管中窺豹”，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入1949年新中國(guó)成立前夕暗流涌動(dòng)的北平城。

故事以小警察徐天破案為線(xiàn)索展開(kāi)，22天中糾葛不斷的是情、義、理的掂量與斟酌。徐兵讓豐富的細(xì)節(jié)與橋段填充每個(gè)角色，使他們?cè)谝伙A一笑間栩栩如生，進(jìn)而塑造每個(gè)人物的多面性格。也是在“情、義、理”的不同側(cè)重與選擇中，主角三兄弟最終各有歸途，從一個(gè)側(cè)面浮現(xiàn)明暗交織間北平城的蕓蕓眾生。徐兵循循善誘，以跌宕起伏的情節(jié)、扣人心弦的手法，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)嶄新世界。場(chǎng)景在胡同、街道、房屋中自如切換，觀眾隨角色的腳步沉浸其間，與故事里的人物共同破解疑難、尋找希望。巧妙運(yùn)用可觸可感的場(chǎng)景元素，并以恰如其分的配樂(lè)烘托渲染，這些手法的運(yùn)用，讓觀眾身臨其境，關(guān)注人物的選擇、命運(yùn)的走向。

人物是電視劇的靈魂。演員們的出色演繹，是這部作品能受大眾青睞的重要原因。可以看出，劇中演員都在角色的揣摩上下了很大功夫。《潛伏》中隱忍沉著的余則成轉(zhuǎn)身成了審時(shí)度勢(shì)的金海；《麻雀》中胸有城府的畢忠良搖身變?yōu)閷す賵D財(cái)?shù)蔫F林；《紅海行動(dòng)》中鐵血?jiǎng)傄愕睦疃畡t成了執(zhí)著追尋真相的徐天……一條時(shí)代主線(xiàn)下，幾個(gè)人物的支線(xiàn)自如穿插其中，各具一格、鮮活靈動(dòng)。對(duì)比當(dāng)年備受觀眾喜愛(ài)的電視劇《偽裝者》中的明家三兄弟，《新世界》中的三兄弟并無(wú)專(zhuān)長(zhǎng)，不夠英勇也遠(yuǎn)稱(chēng)不上精明，但是小人物性格的缺陷，反而更生動(dòng)地呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)北平中各色人等的真實(shí)狀態(tài)，甚至是人生的多重面相。

《新世界》對(duì)地下工作者的形象塑造也是可圈可點(diǎn)。田丹柔中帶剛、冷靜睿智，以田丹等人為代表的共產(chǎn)黨人可敬、可親、可感。《新世界》不是簡(jiǎn)單直接地表達(dá)對(duì)信仰的忠貞和革命的堅(jiān)韌，而是以烘云托月的手法，巧妙利用小人物間的糾葛，立于平凡人的位置感受革命的溫?zé)幔罱巧倪x擇與思想上的轉(zhuǎn)變環(huán)環(huán)相扣、順理成章。

從某種意義上講，《新世界》是一次時(shí)間維度上的創(chuàng)新，打破了常規(guī)的“時(shí)間線(xiàn)”設(shè)定；《新世界》也是人物形象上的創(chuàng)新，摒棄了人物塑造的固有范式。它所創(chuàng)造的這個(gè)嶄新的藝術(shù)世界，值得我們進(jìn)一步追尋下去。

陳 杳