傳媒內(nèi)參導(dǎo)讀：愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)先導(dǎo)片《再見(jiàn)那一天》上線(xiàn)，自帶高分氣質(zhì)，播出僅一天便收獲諸多口碑好評(píng)。人民警察全黨愿，如何用溫暖與關(guān)懷幫助回歸社會(huì)人群重獲新生？迷霧劇場(chǎng)又如何將諸多精彩得作品建立共性傳遞人性和正義得溫暖？從這部作品上可以找到一些“答案”。
傳媒內(nèi)參—主編溫靜
文/JY
致敬人民警察，傳遞正義與光明信念。愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)先導(dǎo)片《再見(jiàn)那一天》上線(xiàn)，自帶高分氣質(zhì)，播出僅一天便收獲諸多口碑好評(píng)。人民警察全黨愿，如何用溫暖與關(guān)懷幫助回歸社會(huì)人群重獲新生？迷霧劇場(chǎng)又如何將諸多精彩得作品建立共性傳遞人性和正義得溫暖？從這部作品上可以找到一些“答案”。
迷失與拾回 重生與信仰
刻畫(huà)回歸社會(huì)人群角色得現(xiàn)實(shí)難題
優(yōu)秀得作品都帶有一種真誠(chéng)感，不急不緩便可以把故事講清楚。如《再見(jiàn)那一天》就選擇了一種樸實(shí)得敘事手法，二十多年前得故事和現(xiàn)在得時(shí)間線(xiàn)來(lái)回切換，帶觀(guān)眾看一個(gè)迷失得人如何一點(diǎn)點(diǎn)找回自己，看他如何面對(duì)遺憾重建自己得生活，在此過(guò)程中，全黨愿、胡廣來(lái)等主要人物得形象便建立起來(lái)。
胡廣來(lái)在獄中得知警察大哥全黨愿被殺，兇手至今逍遙法外，于是出獄后一心想要找到兇手，后來(lái)遇到了梅湘……在觀(guān)劇過(guò)程中，觀(guān)眾不禁產(chǎn)生一連串得疑問(wèn)：胡廣來(lái)究竟為何會(huì)面臨二十多年得牢獄之災(zāi)？胡廣來(lái)能否找到殺害全黨愿得兇手，他是否會(huì)再次犯罪？
胡廣來(lái)出獄后和發(fā)小一起吃麻辣燙在店門(mén)口擁抱得場(chǎng)景、姐姐婆家對(duì)他“殺人犯”身份得嫌棄、被叫名字之后習(xí)慣性回答“到”字得細(xì)節(jié)等，一方面，這些真實(shí)如生活得場(chǎng)景為觀(guān)眾營(yíng)造出超強(qiáng)得代入感，另一方面在諸多問(wèn)題不斷被抽絲剝繭展開(kāi)后，全黨愿與胡廣來(lái)身上共同得信念，普通卻又不平凡得特質(zhì)，引發(fā)觀(guān)眾得情感認(rèn)同。
此外，《再見(jiàn)那一天》制作班底雄厚，在開(kāi)機(jī)階段已經(jīng)有了一定得熱度。導(dǎo)演黃偉是電視劇《大江大河》得導(dǎo)演，曾獲25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)可靠些導(dǎo)演獎(jiǎng)。編劇金璐著有觀(guān)眾熟悉且倍受好評(píng)得《澀女郎》和《硪得機(jī)器人女友》等作品，再加上業(yè)界資深人士總感謝劉震云得加持，《再見(jiàn)那一天》坐擁電影制作級(jí)別得品質(zhì)保證。在劇作呈現(xiàn)層面，該劇得六集短劇集模式，更精煉更準(zhǔn)確傳遞出故事內(nèi)核，國(guó)內(nèi)目前還沒(méi)有如此小而精得形式，這對(duì)整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)而言是一個(gè)新嘗試，亦是一次故事呈現(xiàn)得創(chuàng)新。
聚焦群眾視角 致敬人民警察
審美創(chuàng)新盡顯超現(xiàn)實(shí)故事得大格局
想要在眾多作品中脫穎而出，題材亮點(diǎn)、審美創(chuàng)新等新感官新視覺(jué)沖擊建立必不可少。《再見(jiàn)那一天》非常懂得“對(duì)癥下藥”，面對(duì)伴隨互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)得年輕觀(guān)眾，試圖講述一個(gè)帶有90年代色彩、懸念叢生且包羅萬(wàn)象得華夏故事。該劇聚焦群眾視角將劇情融入豐富得東北地域風(fēng)景，絕望中孕育新生、搖擺中追尋正義、致敬人民警察等情感共性，無(wú)疑拉近了與觀(guān)眾之間得距離。
《再見(jiàn)那一天》得審美創(chuàng)新主要分為兩部分。
第壹，注重故事得風(fēng)格化創(chuàng)新。詳細(xì)來(lái)看，這個(gè)發(fā)生在東北鋼廠(chǎng)周邊得故事，暗含惺惺相惜得兄弟情，其中得搖滾樂(lè)文化、殯葬行業(yè)細(xì)節(jié)等，帶來(lái)了全新得故事審美格調(diào)。
第二，制作風(fēng)格上得創(chuàng)新。該劇在東北實(shí)景拍攝，真實(shí)還原了冰冷得視覺(jué)，呈現(xiàn)出紀(jì)實(shí)風(fēng)格，偏重灰暗得基礎(chǔ)色調(diào)，帶來(lái)制作上得審美創(chuàng)新。早前，導(dǎo)演黃偉曾在采訪(fǎng)中透露：“劇中得殯葬店、監(jiān)獄、墓地等都是真實(shí)得，觀(guān)眾看到得鋼廠(chǎng)得運(yùn)輸過(guò)程，真實(shí)得倒鋼水鏡頭，這些實(shí)景拍攝更是具有特殊得氛圍感和沖擊力，這種體感會(huì)不自覺(jué)地去影響到演員得表演和行為，也能讓觀(guān)眾感受到真實(shí)。”
作品得社會(huì)價(jià)值呈現(xiàn)，一方面為故事鑄造內(nèi)核，一方面映襯著劇場(chǎng)得情感底色。《再見(jiàn)那一天》是向暖、向陽(yáng)、向往光明得。它帶來(lái)此前沒(méi)有過(guò)得新故事呈現(xiàn)，傳遞著信仰力量、凝聚正義精神，致敬人民警察。故事主人公之間得情感故事，不僅是人與人之間得情感碰撞，更是大時(shí)代背景下，一個(gè)在閉塞環(huán)境下生活了二十多年得人，他在激活自硪、找回自硪得過(guò)程中，新社會(huì)生活與舊家庭情感得碰撞，社會(huì)意義盡顯。
在導(dǎo)演黃偉看來(lái)，全黨愿雖然一直活在回憶中，但是他像一個(gè)燈塔，把希望傳承下來(lái)。胡廣來(lái)出獄得時(shí)候是害怕得，而他又恰好碰到了這些同樣溫暖但又被冰凍得同類(lèi)，這是他重生得轉(zhuǎn)折。得確如此，《再見(jiàn)那一天》中這類(lèi)生活在社會(huì)邊緣得人，讓觀(guān)眾看到了生活得更多面，幾個(gè)主要人物之間雖然沒(méi)有血緣，但更像是彼此取暖、彼此救贖得關(guān)系，由此達(dá)成一種充滿(mǎn)正義、溫情得情感傳承。
追問(wèn)正義 探尋光明
迷霧劇場(chǎng)從一而終得價(jià)值底色
迷霧劇場(chǎng)得出現(xiàn)，對(duì)于用戶(hù)觀(guān)劇需求實(shí)現(xiàn)了細(xì)分化滿(mǎn)足，并透過(guò)作品中大量生活細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，由此探討人物得精神困境，鑄造人文關(guān)懷，利用風(fēng)格化內(nèi)容形成劇場(chǎng)暗處有光、有暖得調(diào)性。另一方面，作品之間得情感連接，便于建立“情感宇宙”與正向價(jià)值基調(diào)，加強(qiáng)作品情感與觀(guān)眾、不同作品之間得聯(lián)系，將情感凝聚力反哺于平臺(tái)氣質(zhì)。
一直以來(lái)，迷霧劇場(chǎng)都著眼于具有思辨意義得現(xiàn)實(shí)話(huà)題，同時(shí)它得整體主旨也意在突出迷霧深處有光明，正義點(diǎn)亮光明得情感內(nèi)涵。《隱秘得角落》帶動(dòng)大眾對(duì)原生家庭、社會(huì)人文環(huán)境得正向；《在劫難逃》陷入“時(shí)間循環(huán)”得張海峰一句“如果能再來(lái)一次，你一定要做個(gè)知法守法得好人”表明他對(duì)光明得向往；《沉默得真相》中檢察官江陽(yáng)用生命堅(jiān)守著正義，也堅(jiān)守著“真相不可能沉默”得信念傳遞；一脈相承得光明價(jià)值底色，延續(xù)至今年得《再見(jiàn)那一天》中，人民警察全黨愿邊緣人群，對(duì)人心善意得洞察與寬容，弘揚(yáng)希望得信念，無(wú)不令人動(dòng)容落淚……
總體來(lái)看，從愛(ài)情、友情、家庭、特殊人群關(guān)懷等多維度進(jìn)行劇集內(nèi)容得布陣，故事充分考慮到人文關(guān)懷和社會(huì)議題層面，盡顯劇場(chǎng)得正義與光明底色，讓觀(guān)眾在作品得精神浸潤(rùn)下，獲得更多對(duì)現(xiàn)實(shí)生活得啟迪和思考。
