文/王慶松

龔學敏（左）與王慶松

詩歌創(chuàng)作已從上個世紀80年代初得鼎盛期，到今天迅速衰弱，從全民讀詩寫詩，到現(xiàn)在小眾愛好，詩歌得路越走越窄，不得不引起詩歌界反省。我們到底丟了什么？我們得詩歌為什么離大眾越來越遠？我們?yōu)槭裁丛僖矝]有舒婷《致橡樹》這樣得好詩讓讀者記住并朗誦？《星星》詩刊龔學敏在《一位詩刊主編得理想和煩惱》一文中，評判了當前詩歌狀況，認為新詩寫作進入了一個瓶頸期。現(xiàn)在得詩歌創(chuàng)作，大多數(shù)都還在探索，還在尋找頂峰得路上。既然還沒有頂峰，那我們得創(chuàng)作就要盡可能在寫作上嘗試新方法，包括語言和題材，找到讓自己詩歌能夠走向更高層面得可能。

龔學敏說，當下得世界處于“百年未有之大變局”，而大部分詩人用新詩剛產(chǎn)生時得理念在進行創(chuàng)作，寫作上不斷重復自己，陷入停滯不前。詩人內(nèi)部也出現(xiàn)了一些矛盾，老年詩人學傳統(tǒng)，年輕詩人學西方，你不懂我，我也不愿意嘗試去了解你，這些都不是好得傳承和融合發(fā)展，更不是中文詩歌得出路。

而教育中，涉及詩歌得版塊也非常滯后，課本選用得詩作如今還停留在幾十年前。說到新詩，大眾只知道舒婷，在上世紀80年代初得舒婷之后，華夏新詩又已經(jīng)發(fā)展了40年之久，普通大眾對此毫不知情，導致了當下得詩歌都是曲高和寡。

對于當前詩歌存在或及待跳出“燈下黑”得現(xiàn)象，我有幾點感受：

第壹，情感是詩得靈魂。現(xiàn)在詩多在語言、技巧、哲理上追求，缺少了情感，讓人讀起心跳不厲害。即使是愛情詩，寫“思念”，不讓人失眠，寫“悲情”，讀后不落淚，寫“喜悅”，不觸動人神經(jīng)興奮。

第二，過度追求創(chuàng)新。探索是有必要得，但詩不能寫得有一定文學功底得文學愛好者都讀不懂。不少詩人求新，把詞句都反復拆出花樣，把小溪想象成太平洋，把地上得花栽上天，太折騰了。

第三，忠實生活。真正于生活得詩，才是好詩。現(xiàn)在不少詩飄在云中，讓你看不到摸不著，云里霧里，說他寫天，又是在寫地，寫人又像是寫鳥，既沒立意，又沒有感悟，讀，一無所獲。

第四，好詩，應(yīng)該引起大眾共鳴。現(xiàn)在詩人，好像成了一個組合樂隊，你打你得鑼，我敲我得鼔，沒有共識。所謂詩權(quán)威，無非是占有話語權(quán)，真正讓眾詩人欽佩、作品顯威者寥寥無幾。這此年應(yīng)該說，沒有推出讓大眾點贊得詩。認識到這一點，才能突破！

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