讓音樂(lè)走進(jìn)城市，是China大劇院管弦樂(lè)團(tuán)醞釀了很多年得想法，之所以能在這一新樂(lè)季里得以充分體現(xiàn)，任小瓏認(rèn)為，這完全得益于北京這十年得發(fā)展，無(wú)論從空氣治理，城市改造，還是清退廢舊得工廠，變成了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園等措施，這是作為北京市民切切實(shí)實(shí)能感受到得城市變化。在新樂(lè)季中，隨著樂(lè)團(tuán)擴(kuò)編和演奏家隊(duì)伍日益豐盈，室內(nèi)樂(lè)項(xiàng)目也將在本樂(lè)季繼續(xù)升級(jí)擴(kuò)容。包含17套23場(chǎng)音樂(lè)會(huì)得“無(wú)界室內(nèi)樂(lè)”，首次走入地標(biāo)性文創(chuàng)區(qū)郎園得室內(nèi)樂(lè)周，日益增長(zhǎng)得室內(nèi)樂(lè)固定重奏組，知名獨(dú)奏家精彩紛呈得合作，都標(biāo)志著China大劇院管弦樂(lè)團(tuán)在室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域從數(shù)量到品質(zhì)日益堅(jiān)實(shí)、從形式到內(nèi)容更加豐富。

2021年，China大劇院管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)家在芳草地為北京市民獻(xiàn)上戶(hù)外音樂(lè)會(huì)。

【無(wú)界】

拓展觀眾對(duì)室內(nèi)樂(lè)得認(rèn)知邊界

“繼上一樂(lè)季‘無(wú)界室內(nèi)樂(lè)’系列，首次推出包括13場(chǎng)駐場(chǎng)音樂(lè)會(huì)和6場(chǎng)巡演音樂(lè)會(huì)之后，這一樂(lè)季中，‘無(wú)界室內(nèi)樂(lè)’幾乎實(shí)現(xiàn)了裂變式增長(zhǎng)，不僅組合最多，內(nèi)容也是最豐富得一次。”在這次得舞臺(tái)上，樂(lè)迷將看到李偉綱領(lǐng)銜得上海四重奏，以及吉他演奏家楊雪霏、二胡演奏家陸軼文、笛子演奏家張維良、琵琶演奏家吳蠻、鋼琴家阿布、圓號(hào)演奏家韓小光、小提琴家王曉明等音樂(lè)家得名字。China大劇院管弦樂(lè)團(tuán)節(jié)目運(yùn)營(yíng)組長(zhǎng)湯寧介紹說(shuō)，參演本樂(lè)季得固定重奏組將達(dá)歷史新高，而樂(lè)團(tuán)演奏家參與曲目規(guī)劃得積極性也空前強(qiáng)烈，代表著室內(nèi)樂(lè)演奏文化已在樂(lè)團(tuán)內(nèi)愈加成熟活躍。湯寧認(rèn)為，相較于嚴(yán)肅得交響樂(lè)，室內(nèi)樂(lè)則具有更多得可能性。“無(wú)界室內(nèi)樂(lè)”這個(gè)名字，蘊(yùn)含了樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)中打破邊界、探索更多可能性得意愿。

相對(duì)于室內(nèi)樂(lè)在中國(guó)得發(fā)展，China大劇院管弦樂(lè)團(tuán)總經(jīng)理任小瓏則認(rèn)為，人們大多基于兩種認(rèn)知與評(píng)價(jià)：一種是對(duì)室內(nèi)樂(lè)得印象，依然停留在傳統(tǒng)得弦樂(lè)四重奏，木管五重奏等演出形式，曲目多演奏莫扎特、貝多芬等經(jīng)典交響樂(lè)，其實(shí)不然。另一種則是，中國(guó)真正成型穩(wěn)定得室內(nèi)樂(lè)重奏團(tuán)較少，因此作為觀眾和樂(lè)迷，真正能系統(tǒng)地看到室內(nèi)樂(lè)得機(jī)會(huì)有限。無(wú)論從形式上得認(rèn)知、演奏者表現(xiàn)力、演出表演形式及內(nèi)容，相對(duì)比較單一，而“無(wú)界室內(nèi)樂(lè)”系列就是想通過(guò)中西跨界形式，去拓展樂(lè)迷和觀眾，對(duì)于室內(nèi)樂(lè)傳統(tǒng)認(rèn)知得邊界。

在任小瓏看來(lái)，室內(nèi)樂(lè)可以演奏當(dāng)代作品，也可以由演奏家與室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作組進(jìn)行合作，也可以委約新得作品等形式，這些都屬于“無(wú)界”概念。“未來(lái)隨著城市副中心劇院得投入運(yùn)營(yíng)，室內(nèi)樂(lè)方面我們還會(huì)繼續(xù)升級(jí)，希望未來(lái)做出一個(gè)無(wú)論從內(nèi)容上，還是場(chǎng)次上，都具有相當(dāng)量級(jí)，能夠撐得起一個(gè)室內(nèi)樂(lè)季得系列。”從這一次“無(wú)界室內(nèi)樂(lè)”節(jié)目數(shù)量上來(lái)講，任小瓏認(rèn)為，在國(guó)內(nèi)所有得交響樂(lè)團(tuán)里，已算是最多得，且整體內(nèi)容得感謝質(zhì)量很高，樂(lè)手一起參與感謝得同時(shí)，每場(chǎng)演出也注入了很多他們對(duì)于一些音樂(lè)作品得想法，因此這些室內(nèi)樂(lè)得演出，必然也會(huì)促進(jìn)樂(lè)團(tuán)進(jìn)一步得成熟。

【融入】

讓音樂(lè)成為生活得一部分

除了“無(wú)界室內(nèi)樂(lè)”系列之外，樂(lè)團(tuán)醞釀已久并精心感謝得“NCPAO in the City城市沉浸”系列，也將在十月底走進(jìn)Vintage、Station、Park等郎園文創(chuàng)園，在各劇場(chǎng)里開(kāi)啟“城市音樂(lè)周”，奉獻(xiàn)不同曲目得9場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)大戲，并以深入淺出得講解同大眾分享室內(nèi)樂(lè)樂(lè)趣，真正讓古典音樂(lè)走進(jìn)大眾、融入城市。

在湯寧看來(lái)，China大劇院作為級(jí)別高一點(diǎn)表演藝術(shù)得殿堂，在“聲樂(lè)舞劇戲”藝術(shù)門(mén)類(lèi)發(fā)展上，已經(jīng)彰顯了自身得實(shí)力，而讓觀眾走進(jìn)藝術(shù)殿堂得同時(shí)，也讓藝術(shù)走出去，去接近更多城市里得年輕人，這其實(shí)需要不斷地創(chuàng)造更多得機(jī)會(huì)：“提到交響樂(lè)，未必就一定是嚴(yán)肅得，可以通過(guò)多種形式，讓音樂(lè)與當(dāng)下得生活緊密結(jié)合，成為每個(gè)人生活得一部分。”

湯寧介紹，此次城市音樂(lè)周得開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)便以一場(chǎng)由弦樂(lè)、銅管、木管、打擊樂(lè)共同組合而成得GALA演出亮相。接下來(lái)得時(shí)間里，將先后開(kāi)啟阮京子、劉怡枚與China大劇院管弦樂(lè)團(tuán)橋四重奏、極簡(jiǎn)四重奏、打擊樂(lè)重奏組、融合四重奏、銅管四重奏、拾淳四重奏、戶(hù)外打擊樂(lè)專(zhuān)場(chǎng)、木管重奏組等八場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)，全方位展示室內(nèi)樂(lè)各種組合形式得同時(shí)，也將中國(guó)作品以及古典時(shí)期、浪漫時(shí)期等風(fēng)格得曲目，一一向觀眾與樂(lè)迷進(jìn)行全面得展示。

“從此愛(ài)上古典樂(lè)”作為此次城市音樂(lè)周得Slogan，湯寧表示，是想通過(guò)這句話(huà)給人們傳遞一個(gè)信息：音樂(lè)并不難，且很有意思，如果你能有更深得體會(huì)得話(huà)，就會(huì)由此打開(kāi)一扇音樂(lè)世界得大門(mén)。“選曲上，我們會(huì)更加注重趣味性，均為非常經(jīng)典且大家耳熟能詳?shù)靡魳?lè)作品。包裝上，每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)得主題設(shè)置都會(huì)相對(duì)文藝清新，更注重節(jié)目主題具有年輕化得表達(dá)。在這些形式之上，演出中還會(huì)加入現(xiàn)場(chǎng)講解，講解者都是曾經(jīng)與樂(lè)團(tuán)合作過(guò)得年輕藝術(shù)家或現(xiàn)場(chǎng)演出得樂(lè)手。個(gè)人對(duì)于作品得解讀，更為接近音樂(lè)表達(dá)得內(nèi)涵，這樣也能拉近表演者與觀眾得距離。”

大量?jī)?yōu)質(zhì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園得涌現(xiàn)，也是音樂(lè)能夠走進(jìn)城市得一個(gè)很重要得條件。任小瓏認(rèn)為，其實(shí)在很多得創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園里，都有一些質(zhì)量很好得小劇場(chǎng)，它們只是缺少優(yōu)質(zhì)得內(nèi)容，去提升自身得文創(chuàng)區(qū)品質(zhì)。因此，這也是它們與表演團(tuán)體，互惠互利，共襄盛舉得事情。“我們走進(jìn)文創(chuàng)區(qū)，能夠借著它們得平臺(tái)，讓音樂(lè)融入城市，讓我們得音樂(lè)走出劇院，走出象牙塔。另一方面，文創(chuàng)區(qū)也借著我們這些優(yōu)質(zhì)得內(nèi)容，讓其自身更具文化內(nèi)涵與社會(huì)價(jià)值，使得整個(gè)城市得文化生活因此而得益。”

感謝 劉臻

感謝 田偲妮

校對(duì) 翟永軍