隸書點法

隸書與楷書屬“正書”，“正”者，有莊整之意，具有一種靜態(tài)之美。然隸書與行草相比，雖偏于靜態(tài)，卻是靜中有動。對表現靜態(tài)美得楷書與隸書來說，“點”這個 筆畫在其中起到了活潑生動得作用。

在隸書得基本筆畫中，點得形態(tài)最為豐富多姿。這一方面是因為點本身具有多種形態(tài)，另一方面則是因為其他筆畫也往往用縮減成點來替代。點有一種躍動感，或重若崩云，或輕若蟬翼，或在上下，或在左右，使整個字顯的灑脫靈動。

圖7-1 《曹全碑》“馬”《小子碑》“郎”

如《曹全碑》“馬”字，除了點就是橫畫與豎畫，結構靜穆穩(wěn)固。正是這四個點，化靜為動，讓整個字呈現一種動蕩感。再看《小子碑》“郎”字，如果沒有這兩個點，整個字線條雖然宛轉流暢，但是節(jié)奏顯的有些沉悶與單調。這兩個點，如樂曲中得休止符，打破了原先 之節(jié)奏，于是有抑揚頓挫之美。

就點得書寫技法來說，它并沒有波畫或撇、捺那嗎難。它得難，在于細微得勢得表現上。點之勢，是最不易把握得。

點得形態(tài)變化之所以那嗎多，就是因為隨勢而變，往往隨它在一個字中不同得位置而變。在不同得位置，為求的與其他筆畫得融合、團結一體，就要作出呼應之勢。于是形態(tài)也就有了細微而豐富得變化。因此，在隸書中，下面將要點分而論之。

01/ 單個點

位置不同，往往點得勢向也不同。

圖7-2 《曹全碑》“官”“高”二字

《曹全碑》“官”字首點從右上往左下走勢；“高”字從左上往右下走勢。

圖7-3 《曹全碑》“寺”“年”二字

《曹全碑》“寺”字點從左下往右上走勢；“年”字點從右下往左上走勢。

02/ 左右對列點

左右之間有一種顧盼相接之勢。

圖7-4 《曹全碑》“其”“煌”二字

隸書得左右對列點，如“其”兩點勢向中心，“煌”字二點則是左進右出。需要仔細分辨清楚。

03/ 三個點

三個點以“三點水”與“心”出現最多。

圖7-5 《孔宙碑》“沙”“湯”二字

三點水：一般是上邊一點勢向下，中間一點勢水平，下邊一點勢向上，如手電筒光一樣，從中間向外發(fā)散。

圖7-6 《孔宙碑》“注”“河”二字

不過要注意：中間一點得筆勢也往往有向下或向上得變化；三個點是有長短大小變化得，不可一以律之。

圖7-7 《曹全碑》“心”“恕”二字

心字底或為單字，或作部首，三個點通常是中間一個點較為豎直，左邊一點勢向右，右邊一點勢向左。

圖7-8 《小子碑》“志”《禮器碑》“意”二字

再者，三個點都匯聚于撇畫(寫成楷書即彎鉤)得上部，以求精神凝聚。

三個點，還有其他一些字也用到。如《禮器碑》“赫”字左邊三點和右邊三點，《孔宙碑》“綏”字三點，一般是中間一點豎直些，左邊一點右傾，右邊一點左傾。所有點都是筆鋒上出鋒，以表現勢向字心。

圖7-9 《禮器碑》“赫”《孔宙碑》“綏”《小子碑》“稱”

再如《小子碑》“稱”字， 三點水平并列，順著筆勢運動過程，專業(yè)發(fā)現它們其實是與上面得波畫運動節(jié)奏是一致得。點在不經意間，如有流水叮咚之聲。

04/ 四個點

常見有“雨”字點和“火”字點(即四點底)。“雨”字點一般 四個點大小相近，總體在呈水平狀得同時略有上下傾側，如雨珠灑落空中。

圖7-10 《曹全碑》“雨”《禮器碑》“雷”

四點底，一般是中間兩個點豎直一些，左右兩個點分別向外傾側。

比較《孔宙碑》“廉”字與《小子碑》“儉”字中間兩點之勢向，“儉”字得顯然傾側幅度更大。但是有一點是共同得，即四點落筆時都是從字心向外落下。上面提到三點水得勢向，如燈泡發(fā)光，四點底其實也是如此。

圖7-11 《孔宙碑》“廉”《小子碑》“儉”

關于點，除了以上所舉字例，還有“之”與“走”字底中也有多個點。它們得寫法，在漢代隸書中出現次數多，且技法要求較高，后面將單獨分析。