米芾與趙孟頫，幾乎是我們當(dāng)今書壇大家最喜愛的兩位書法家。只可惜任何人的書法都是一把雙刃劍。

米芾的書法“八面出鋒”，字勢豪健；但若是寫得過快，掌握不好筆鋒的切換，就會顯得過于油滑。趙孟頫的書法飄逸出塵，但若是不能做到像他一樣勁力內(nèi)含，就會真的柔弱無骨。

顏真卿《爭座位帖》

我們在學(xué)習(xí)書法的過程中，容易遇到的這些問題，都是流俗。尤其是在當(dāng)今書壇，缺乏良好向?qū)У那闆r下，我們怎樣才能免俗？在浩如煙海的歷代書壇法帖中，又應(yīng)該選取誰作為取法對象？

關(guān)于書法流俗的問題，歷來有之。前人其實早已為我們指明了道路：向前走，尋求篆籀氣和隸書筆意。

顏真卿《自書告身帖》

元人郝經(jīng)在《敘書》當(dāng)中就曾經(jīng)說過這樣一段話：“凡學(xué)書須學(xué)篆隸，識其筆意，然后為楷，則字畫自高古不凡矣”。

又比如明代書法家傅山說：“楷書不知篆隸之變，任寫到妙境，終是俗格。”

蘇軾《黃州寒食帖》

這只是兩段典型的論述，像這樣的書論，自古以來還有很多，都是在強調(diào)篆隸的重要性。雖然篆書與隸書的通用主要是在秦漢時期，但是我們現(xiàn)在要學(xué)純正的書法藝術(shù)，避免流俗，依然離不開它們。

說了這么多，我們需要回答大家一個問題，何為篆隸筆意？

顏真卿《祭侄文稿》

篆書和隸書，是漢字的“幼年形態(tài)”，線條大多勻凈簡約，遒婉圓潤，再加上千年來的風(fēng)霜侵蝕，形成了帶有古樸渾穆之氣的線條，這就是我們平常所說的篆隸筆意。

書法史上有很多將篆隸筆意運用得出神入化的例子，比如顏真卿就是繼承了自己得篆籀家學(xué)，形成了雄強肅穆的書法風(fēng)格，才奪得“亞圣”之位。他的《爭座位帖》、《祭侄文稿》古味尤強。

《石門銘》

又比如宋代的蘇東坡博采前代諸家，他的書法“以雄文大筆，極古今之變，以楷用隸，于是書法稱極無余韻矣。”

他們的書法都是運用篆籀的優(yōu)秀的典范。除了他們的作品，還有一件作品不可不談：《石門銘》。

《石門銘》與另外一件楷書作品《瘞鶴銘》并稱“碑中之王”，這件作品將篆隸的筆意發(fā)揮到了極致。

《石門銘》

《石門銘》多用中鋒圓筆，偶爾采用側(cè)鋒方切，筆畫圓中帶方，渾厚勁健，筆筆穩(wěn)如泰山。

這種對篆隸筆意的運用，不僅豐富了作品點畫的變化，也使得作品氣息古雅，莊重肅穆，成功地避免了書法“流俗”。

要避免書法流俗，自然不止這一種辦法，我們將它細(xì)化到技法層面，要注意不能行筆太快，要中鋒側(cè)鋒兼用，而這些特征，在篆隸的書寫中都非常顯著，所以借此向大家介紹，希望對您的書法學(xué)習(xí)有所幫助。