由于自己喜歡書畫，所以呢，經常去屯溪的一些書畫店里玩，久了，熟絡了。跟老板聊天過程中得知，黃山人熱衷吳昌碩風格的書畫。那么，為什么呢？這對現代書畫有什么樣的啟發呢？今天聊一下。

人物簡介

吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與厲良玉、趙之謙并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。

他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。正如北京大學教授、引碑入草開創者李志敏所說：“與同時代藝術大家比，吳昌碩是承前啟后、比較全面的一位巨匠。

1927年11月29日，吳昌碩逝于上海寓所。

原因分析

1.打鐵還得自身硬，確實有實力。

詩書畫印，樣樣精通，石鼓文第一人，畫藝高超，這使得他具備了人們欣賞的必要條件。

這樣的作品看起來就賞心悅目。

現代的畫家也好，書法家也罷，烏煙瘴氣，以為大家除了他本人都是外行，簡介做的吹上天，作品拿出來很寒顫。這樣的所謂藝術家注定是沙子，都是淘汰的對象。

2.西泠印社第一任社長，榮譽加成。

大家都知道西泠印社可能是得益于一個傳聞，說，西泠印社寧愿空著社長也不“瘸子里面選將軍”。這一定程度上體現了西泠印社的專業性。如果論資排輩陳振濂等幾人完全可以做社長，但是從18年至今，社長確實空缺。執行社長一直有人。

這說明什么？說明作為社長，幾位德高望重前輩差一點火候。這也體現了社長位置的含金量。吳昌碩作為第一任社長，其地位不言而喻。

3.提攜后輩，人品很正。

吳昌碩熱心提攜后進，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個簃、沙孟海等均得其指授。被提攜的這幾位哪個不是碩果累累？哪個不是一帶大師？

所以吳昌碩值得市場追捧。追捧到什么情況？據朋友介紹，有錢的會收藏真跡，沒錢的買些后人臨摹的。可見在收藏人眼中，擁有其作品是多么美的事，如果沒有真跡，臨摹的也聊表安慰。

啟示:

1.現代藝術家，仍然需要根植于傳統，一步一個腳印搞創作，投機取巧要不得。但是現在這個金錢社會，讓藝術家喝西北風也不現實。至少人品要正，作品要有傳統根基。

2.空中樓閣的藝術要不得。盲目的創新就是糟蹋筆墨。你一個搞國畫的不要盲目借鑒西方油畫以及抽象畫藝術。什么是國畫？我國畫也！

3.即使是臨摹，你能臨摹的以假亂真，也足夠厲害了，市場也會認可。張大千當年不就是靠臨摹打出來的知名度嗎？

（完）