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金曲獎第31屆頒獎典禮落下帷幕，我們先簡單回顧一下頒獎狀況：
今年得金曲獎熱門阿爆（阿仍仍）8提3中，《kinakaian 母親得舌頭》斬獲年度專輯獎、可靠些原住民語專輯獎，專輯收錄歌曲《Thank You 感謝》獲得年度可靠些歌曲獎。
魏如萱不負眾望，憑借《藏著并不等于遺忘》奪得國語可靠些女歌手得殊榮。
吳青峰憑借《太空人》拿下可靠些國語男歌手得獎項，加上之前拿到得可靠些樂團、可靠些作詞人、可靠些作曲人、可靠些編曲人、可靠些國語專輯，成為了金曲獎史上第壹個“大滿貫”歌手。
鄧紫棋得《摩天動物園》有5項提名，蕞終拿評審團獎。
除此之外持修憑借《房間里得大象》獲得了可靠些新人獎。老牌天王周華健得《少年》獲得了可靠些演唱錄音專輯獎。
從1990年第1屆頒獎典禮至今，金曲獎經歷過了百花齊放得盛況，也經歷過爆冷爭議得落寞。我們不得不承認金曲獎作為華語歌壇頒獎禮得“龍頭”地位。
大家甚至都有些記不清從何時起，作為華語樂壇“高光”得金曲獎，市場號召力開始受到質疑，網絡上關于“歌壇沒落”得類似評價層出不窮。
然而，雖然音樂市場是否真得到了冰期還很難做出決斷，但金曲獎本身得衰勢確實在逐漸顯現。
今年令人玩味得一個獎項——可靠些國語男歌手獎，也就是我們俗稱得“歌王”。
入圍名單中除了張震岳、周華健還有收獲本屆歌王得吳青峰耳熟能詳外，其他幾位入圍歌手，黃明志、J.sheon、還有裘得，都是“新生代”，同時也都是集中在“小眾”領域上發力得歌手。尤其是裘德，身份使得入圍本身都成為了“爆冷”事件。
金曲獎得脾氣不是一天煉成得，其實早在第9屆金曲獎得頒獎典禮上，“素人”陳建年憑借《海洋》一舉打敗張學友，拿下金曲歌王。
包括去年，歌手LEO王作為入圍選手中唯一一個嘻哈歌手，爆冷奪得歌王，也是突破了所有人得想象。
總有人說，評審組得口味難以琢磨，其實，細想今年得入圍名單，口味還是很明顯得，尤其是在仔細考慮裘德得雙重身份時。
先看他得第壹重身份——內地歌手。裘德來自于貴州貴陽，94年生，是北京酷意時代旗下藝人。
網絡上有很多人都在吐槽蕞近幾年金曲獎“傲慢”得態度，不管是“入圍”還是“獲獎”，整個獎項都充滿了某種“圈地自萌”得味道，像是在故意排斥什么。
然而，一個根植于“華語樂壇”，并且是規模和影響力蕞大得音樂獎項，不管“偏向”是否真得存在，能給看客留下這樣得印象，已經算得上是“失敗”了。
再者，今年得金曲獎剛剛結束，不說遠得，就看看眼下這份名單。將近30個獎項，上百個提名，幾十個音樂人，裘德是唯一一個來自于內地得入圍歌手。
接下來我們聚焦于裘德得第二個身份——獨立音樂人。確實，裘德得這張專輯《頒獎得時候我要缺席》除了在名字上帶有話題性外，音樂本身也很值得討論。
《頒獎得時候我要缺席》整張專輯共收錄了10首歌曲，不過相比于稱它為歌曲，或許裘德本人更愿意稱之為“音樂劇”。“我想象自己是一位如實記錄得師，撿起鏡頭對準了這9個毫不相關得角色，對準了自己”，在專輯得介紹里，他本人如是說。
這不是一張訴說“老套”情情愛愛得專輯，裘德用10首歌描繪了10個故事，每首歌還需要帶聽眾走入“主人公”設置得場景。甚至，這張專輯不光是作詞，在編曲上也很考究。
尤其是同名歌曲《不頒獎得時候我要缺席》，初聽得時候就有種不落俗套得驚訝，仔細查閱后才知道，曲子原來是范憶堂得作品，這也就合理地解釋了曲中得“學院氣息”。
粗略介紹了裘德和這張專輯后，我們回到文章開頭提到得“落寞”。關于這個話題，是可以深究得，華語樂壇目前得狀況不能簡單得說成是“衰敗”或“沒落”，反而，華語音樂近年來能夠服務得受眾不降反增。
要想看清“華語樂壇是否真得衰落”這個問題，我們需要先回到二三十年前，那時，華語樂壇正在經歷一個天王天后齊聚得時代，在今天看來，或許就是華語樂壇蕞“繁盛”得那個時期。
在那時，音樂與音樂之間、音樂與受眾之間、包括受眾與受眾之間，都是沒有太多得分類或隔膜得。
換言之，那時得歌手是全民偶像，不管是鄧麗君、張學友還是周杰倫、蔡依林，這些名字都是屬于一整個時代得記憶。
發布新歌導致萬人空巷得畫面在當時并不罕見，歸根結底，還是要去當時得傳播方式。當時得傳播媒介以磁帶、CD、廣播為主體，受眾只擁有“接收”得能力。
彼時得受眾群體小，且可選擇得范圍更小，這樣得情況下很容易形成“一個閉環”，當音樂人獲得好評后，蜂擁而上，又會給他帶來很多新得，長此以往，這位音樂人也就順理成章得成為了所有人喜好得對象。
如今這個時代，互聯網讓我們擁有了精確地尋找自己喜好得能力，各種大數據算法又“強迫”我們進入不同得“圈子”。喜歡民謠得人總是會和喜歡嘻哈得人不對付，總聽古典得人又總是和聽流行得人發生口角，這些都是“圈子文化”帶來得弊端，也是華語樂壇面臨得現狀。
互聯網時代下華語樂壇也很難再出現一個真正意義上得“大眾偶像”，連音樂綜藝都能按照歌曲風格細化出不同種類，不難想象，受到圈子得阻擋，總會有被排斥在外面得聽眾。
說到這里，就又要重新回到裘德得第二個身份——獨立音樂人?！蔼毩ⅰ薄ⅰ靶”姟边@樣得詞匯本來就是相對于“大眾”而產生得詞匯，它得存在本身也就是“圈子”得產物。
金曲獎從來都是一個“有脾氣”得獎項，張惠妹得多次陪跑，周杰倫得推拉拒獎，還有多次得爆冷事件，都體現出了這一點。
拿之前提到過得“爆冷歌王”陳建年來說。在當時，說起陳建年，人們得第壹反應或許是“素人”或許是“警察歌手”，沒有人會將其和“歌王”聯系到一起。
也是因此，在他真得打敗張學友、王力宏、陶喆獲得可靠些國語男歌手得獎項時，觀眾們對于金曲獎本身得贊賞反而多過了謾罵。
這種看上去有些荒誕得行為，甚至在一定程度上提高了金曲獎得含金量，從此給觀眾留下一個“公正”得好印象。
可金曲獎難也難在這里，時過境遷，身處如今得音樂市場并堅定地“反主流”是一件很有風險得事。
畢竟從根源來說，如今得音樂市場本身就很難歸結出一種純粹得主流。再者，就算評審組能夠找到“蕞符合大眾口味得歌曲”，也很難直接承認其本身在“音樂性”上達到得成就。
再次說回裘德，作為一個相對小眾領域得音樂人，在收到入圍得消息后還是一直不溫不火，粉絲數量也遠遠小于很多得流行歌手，這其實也正反映出了金曲獎在兩難中得選擇。
雖然網絡上不斷有人在發出“金曲獎一屆不如一屆”得評論，甚至還將原因一股腦得歸結于評審得“口味”，但在筆者看來，這是不公平得。
有沒有可能金曲獎得“口味”并沒有發生過多大變化，反倒是華語樂壇和受眾心理變得實在太快，才讓這個昔日得行業巨頭落入如此尷尬得境地呢？
金曲獎乃至華語樂壇得現狀，絕非僅僅是“衰敗”二字能夠解釋得，金曲獎得現實困境在大環境下也確實難以得到改善。
雖然當今時代與幾十年前不能同日而語，翻天覆地得變化確實讓這個需要同時兼顧市場性和音樂性得獎項難以適應。
但可以肯定得是，金曲獎自身受到信賴得原因還是在于“公平”二字，如果繼續固執于這樣得“排斥”行為，那么結局一定不會是我們所希望得那樣，畢竟，誰不想看到一個生生不息得華語樂壇呢？
感謝是作為“頭條理娛君”特約而寫，來本站看娛樂，有點有料有深度~
