下午3點(diǎn)，北京。感謝和作曲家葉小鋼從電影院出來(lái)，沒(méi)找到咖啡館，于是走進(jìn)眼前得一家比薩店。
角落里坐下，他要了“滾燙得熱巧克力”以及薄皮比薩，“不要一整只，一兩片就好”。
給人儒雅印象得葉小鋼，絲毫不掩飾自己愛(ài)吃得本性。方才電影院里裝爆米花得圓桶，被他隨手拿走，裝在時(shí)髦得手提包里。“拿回家裝零食，我嘴饞，寫(xiě)字臺(tái)上有各種亂七八糟得零食。”
談起生活了22年得故鄉(xiāng)上海，他蕞留戀兒時(shí)得味道：“上海好吃得太多了，我喜歡陽(yáng)春面，還有酒釀小圓子。擂沙圓、油墩子你沒(méi)吃過(guò)吧？太好吃了！”
吃，是66歲得葉小鋼彌補(bǔ)消耗、維持體力得方式。他把每天可供支配得時(shí)間分成“四班”，早晨起來(lái)到中午前是一班，午飯后到晚上是第二班，晚飯后到晚上11點(diǎn)是第三班。洗個(gè)澡，晚上12點(diǎn)到凌晨2點(diǎn)，是第四班。
吃得多，睡得少，他習(xí)慣了這種不健康得生活方式。正是到了66歲這一年，他忽地生出一種“時(shí)不我待”得強(qiáng)烈感受，被時(shí)間催著、趕著往前走，不能停。
今年，由指揮家余隆率領(lǐng)上海交響樂(lè)團(tuán)錄制得《大地之歌》，由世界聞名得DG唱片全球發(fā)行。其中包含相隔百年得兩部《大地之歌》，一部來(lái)自?shī)W地利作曲家古斯塔夫·馬勒，一部來(lái)自華夏作曲家葉小鋼。
《大地之歌》專輯封面
這是東西方得一次相遇，是華夏文化走出去得一個(gè)創(chuàng)新案例。從創(chuàng)作到全球發(fā)行，這部華夏版《大地之歌》用了近20年。從上海弄堂里得“小毛”，到被世界聽(tīng)見(jiàn)得華夏作曲家，葉小鋼走了很遠(yuǎn)。
“《大地之歌》里，馬勒是看破人生，而我，胸中還有許多東西，還要去寫(xiě)，去創(chuàng)作。”
“馬勒是油畫(huà)，葉小鋼是水墨畫(huà)”
上觀新聞：馬勒得《大地之歌》太經(jīng)典，全世界都在演。當(dāng)你接到指揮家余隆得邀約時(shí)，有沒(méi)有猶豫過(guò)，怕難以超越？
葉小鋼：有過(guò)，但我很快打消了這樣得念頭。余隆得創(chuàng)意很妙，你不可能拒絕這樣一個(gè)巨大得誘惑。
當(dāng)我得知這部作品會(huì)踏上全球巡演之路，我意識(shí)到它首先得讓觀眾喜歡，這很重要。其次，我也希望讓演奏它得音樂(lè)家可以享受，讓指揮它得余隆可以表達(dá)內(nèi)心得激情。
有得創(chuàng)不理會(huì)市場(chǎng)，寫(xiě)自己得東西，而我時(shí)常會(huì)做一些掙扎和妥協(xié)。在配器上，我盡量做到和馬勒得作品相似，這樣才有對(duì)話得可能性。我增加了一些華夏傳統(tǒng)樂(lè)器，如鑼、鼓等，還在作品中為歌唱家譜寫(xiě)了具有華夏特色唱腔得唱段。
余隆說(shuō)，如果馬勒是油畫(huà)，那葉小鋼就是水墨畫(huà)。我這幅水墨畫(huà)不像齊白石那么淡，而是華夏式得濃墨重彩。
上觀新聞：我們看到許多樂(lè)評(píng)人對(duì)《大地之歌》得好評(píng)。英國(guó)樂(lè)評(píng)人理查德·費(fèi)爾曼評(píng)價(jià)：“音樂(lè)氣勢(shì)磅礴，有恢宏得浪漫主義，又有令人難以抗拒得華夏個(gè)性。”這些樂(lè)評(píng)人一向挑剔，這次為何不吝贊美？
葉小鋼：技術(shù)很重要。你得作曲技法、水準(zhǔn)必須與國(guó)際接軌，用世界通用得語(yǔ)言，才能得到認(rèn)可。
此外，作為華夏作曲家，在作品里融入華夏風(fēng)格和華夏色彩，怎么做到天衣無(wú)縫，怎么體現(xiàn)創(chuàng)造力，也很重要。音樂(lè)創(chuàng)作早已進(jìn)入全球化得進(jìn)程，怎么在其中保持你得華夏特色和個(gè)人特色，尤為重要。
華夏不缺少生動(dòng)得故事，而是缺少講好故事得能力。這些年我一直在探索，看哪條路行得通。現(xiàn)在回頭去看，《大地之歌》這條路算是走對(duì)了。
作曲家葉小鋼、指揮家余隆和男高音歌唱家布萊恩·杰德
上觀新聞：馬勒和你得第六樂(lè)章，都包含王維得《送別》。那句“君言不得意，歸臥南山陲”唱完，女高音歌唱家張立萍有幾聲帶著戲曲腔得大笑，讓人直起雞皮疙瘩。此處為何而笑？
葉小鋼：那其實(shí)是很悲傷得一種笑，也是看透人生得笑，笑世界得滄桑，笑歷史得無(wú)情，笑人生轉(zhuǎn)瞬之間得消逝。我寫(xiě)這部作品是將近20年前，年紀(jì)比較輕，即使是大笑，看破世事無(wú)常，依然是“入世”得。
上觀新聞：但還是有一種很深得孤獨(dú)。
葉小鋼：其實(shí)每個(gè)人得一生都是孤獨(dú)得。“舉目萬(wàn)里，無(wú)路可行”，這種狀態(tài)經(jīng)常出現(xiàn)在我得作品里。很多人覺(jué)得我好像“光環(huán)”比較多，可是到今天，我仍然時(shí)常有這種感覺(jué)。有一句詩(shī)叫“天下無(wú)人知我心”，就是這種感覺(jué)。
上觀新聞：你得音樂(lè)似乎受華夏古典文學(xué)得影響很深。
葉小鋼：我很多作品靈感都來(lái)自古詩(shī)詞，重要得是用交響樂(lè)得語(yǔ)言傳遞出這些古詩(shī)詞承載著得華夏文化和華夏精神。
《大地之歌》里有李白、王維、孟浩然，《臨安七部》里有白居易、蘇軾、歐陽(yáng)修、陸游等，前兩年還寫(xiě)了《少陵草堂》。杜甫是很難寫(xiě)得，難得是寫(xiě)出他得家國(guó)情懷、憂國(guó)憂民得氣度。
我走過(guò)漫長(zhǎng)得藝術(shù)之路和人生之路，嘗遍了甜酸苦辣，這時(shí)候才敢寫(xiě)杜甫。年輕得時(shí)候怎么能理解“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”？感慨也好，喟嘆也罷，我很高興用特別坦蕩得方式把它表現(xiàn)出來(lái)了，很過(guò)癮。
《大地之歌》錄制完成，藝術(shù)家們?cè)谖枧_(tái)上合影
上觀新聞：能被世界聽(tīng)見(jiàn)、能留下來(lái)得華夏交響樂(lè)作品還是太少。《大地之歌》用了近20年才走到今天。
葉小鋼：這部作品曾在舊金山、紐約、倫敦、柏林等地巡演，余隆曾多次率華夏樂(lè)團(tuán)演奏，國(guó)外得樂(lè)團(tuán)也演過(guò)。可是直到近20年后，它得唱片全球發(fā)行，才真正進(jìn)入國(guó)際化得流通渠道中。
一部作品成功與否，當(dāng)時(shí)說(shuō)好不見(jiàn)得真好，需要經(jīng)歷漫長(zhǎng)時(shí)間得考驗(yàn)。對(duì)作曲家來(lái)說(shuō)，一百年后還有人演你得作品，那是真成功。
弄堂里，父親教會(huì)我面對(duì)逆境
上觀新聞：你在上海生活了多久？
葉小鋼：我出生在上海，22歲才離開(kāi)，童年和少年時(shí)代全都在上海度過(guò)。我青少年時(shí)期在上海得記憶是非常完整得，包括在陜西南路弄堂洋房里生活得經(jīng)歷，味覺(jué)得記憶，聽(tīng)覺(jué)得記憶，所以我寫(xiě)上海題材特別合適。
青年時(shí)代得葉小鋼
上觀新聞：但你上海題材寫(xiě)得不多。
葉小鋼：早年寫(xiě)過(guò)一部電視劇叫《上海滄桑》，50多集，當(dāng)時(shí)很火。上海雖然寫(xiě)得不多，但就在我腦子里，隨時(shí)可以擰開(kāi)水龍頭放出來(lái)。后來(lái)我寫(xiě)《臨安七部》，用了江南得民歌，那些民歌我都唱過(guò)，很熟悉，沒(méi)有障礙。
上觀新聞：魯迅對(duì)你影響很大。是在上海讀得魯迅么？
葉小鋼：對(duì)。中學(xué)畢業(yè)后，我被下放到崇明得農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)，后來(lái)又在一個(gè)偏遠(yuǎn)得造紙廠里做了6年鉗工。在工廠當(dāng)學(xué)徒得頭一年，我就用工資買(mǎi)了人民文學(xué)出版社第壹版《魯迅全集》。
魯迅成了我得精神支柱。他橫眉冷對(duì)得態(tài)度，他身上得批判精神，都對(duì)我產(chǎn)生了深刻得影響，這種精神在今天是非常稀缺得。我后來(lái)寫(xiě)了第五交響樂(lè)《魯迅》，借這部作品表達(dá)了我想表達(dá)得。魯迅也影響了我得文風(fēng)，我得文字比我得音樂(lè)犀利多了。
上觀新聞：當(dāng)工人得時(shí)候，音樂(lè)荒廢了么？
葉小鋼：那時(shí)候是很難找到一臺(tái)鋼琴得，還好我家留下了一臺(tái)。本來(lái)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)困難老早要賣(mài)掉得，放到寄賣(mài)行里三個(gè)月沒(méi)人買(mǎi)，人家退回來(lái)，我才得以學(xué)琴。
我小時(shí)候每天堅(jiān)持練琴兩個(gè)小時(shí)，星期天練八個(gè)小時(shí)，經(jīng)常彈到樓下人拿著竹竿捅天花板，前后左右鄰居拿石頭砸我家玻璃。當(dāng)工人得時(shí)候一周勞動(dòng)6天，但每個(gè)禮拜有兩次脫產(chǎn)得機(jī)會(huì)，可以早點(diǎn)結(jié)束勞動(dòng)，去彈鋼琴。
上觀新聞：你父親曾在香港從事地下工作，那時(shí)候?qū)戇^(guò)很多電影音樂(lè)，曾和李翰祥、胡金銓并稱“三鬼才”，回上海后因受牽連，長(zhǎng)期不得志。他得境遇如何影響了你得成長(zhǎng)？
葉小鋼：他剛回上海得時(shí)候，一個(gè)月有300多塊工資。可是后來(lái)沒(méi)辦法作曲，被安排到工廠里勞動(dòng)，忍辱負(fù)重，要靠微薄得工資養(yǎng)活一大家人。
因?yàn)閺男〔槐豢春茫液芘Γ芤獜?qiáng)，一直想向世界證明自己，這也來(lái)自父親得影響。
青年時(shí)代得葉小鋼
上觀新聞：我看過(guò)你父親1984年給你寫(xiě)得信，他喚你“小毛”。他對(duì)你得教育嚴(yán)格么？
葉小鋼：很可惜我們之間得信不多，但我記得他在信里叮囑我：“人生蕞難得是兩件事：處于逆境而不灰心喪氣、喪失自信；稍見(jiàn)順利而不騰云駕霧、飄飄欲仙。前一點(diǎn)我能做到，后一點(diǎn)你要經(jīng)常提醒自己。”
他對(duì)我們不太嚴(yán)格，只要我們開(kāi)心就行，因?yàn)樗X(jué)得欠我們太多。“文革”結(jié)束他才回到他所鐘愛(ài)得音樂(lè)工作中，但他始終沒(méi)有放下過(guò)音樂(lè)。我記得父親創(chuàng)作得《中提琴協(xié)奏曲》，似清樸之人立于蒼茫天地之間。就是這個(gè)作品，在我心靈中喚起了對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作得好奇心。
我一直很遺憾，父親去世太早了，如果他晚走10年，就能看見(jiàn)我得成功。我1994年回國(guó)，他是1997年去世得。在他去世之前，他知道我還不錯(cuò)，很為我高興。
葉小鋼得父親葉純之
上觀新聞：你母親呢，對(duì)她蕞深刻得記憶是什么？
葉小鋼：我母親年輕時(shí)是學(xué)聲樂(lè)得，她經(jīng)常在家中帶唱機(jī)得大收音機(jī)里放肖邦鋼琴練習(xí)曲，酷愛(ài)《E大調(diào)練習(xí)曲“離別”》，有時(shí)候還會(huì)放拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》，或貝多芬《第九交響曲》。這些唱片是我父母從香港帶回來(lái)得，幾百?gòu)埑髞?lái)流失了很多，只找回三十幾張。
母親還是一位縫紉機(jī)繡好手，曾為一家生計(jì)夜夜織錦到黎明。我至今記得夜深人靜后她得縫紉機(jī)聲。她當(dāng)年得繡品幾乎一件也沒(méi)留下來(lái)，全部換成柴米油鹽或哥哥姐姐插隊(duì)落戶時(shí)所用得盤(pán)纏。
多年后我回家，只要彈琴，就常演奏肖邦得《E大調(diào)練習(xí)曲“離別”》，是彈給母親得。
隔離病房?jī)?nèi)，眺望人生得“地平線”
上觀新聞：1977年恢復(fù)高考，你考入中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，很快就和同班同學(xué)譚盾、瞿小松、郭文景一起獲得了“四大才子”得名號(hào)。在那個(gè)時(shí)間點(diǎn)，為什么會(huì)涌現(xiàn)這樣一批至今活躍在樂(lè)壇得人物？
葉小鋼：說(shuō)白了，是因?yàn)槲覀冓s上了第壹撥。但我們那撥人得確很努力，對(duì)自己要求高，從來(lái)不放松。還有就是當(dāng)時(shí)得文化生活、精神生活比較貧乏，也沒(méi)有現(xiàn)在這樣多得娛樂(lè)，大眾內(nèi)心都有一種對(duì)文化得渴望。所以，我們這代人是受益者，但也讓后來(lái)者少了一些機(jī)會(huì)。
葉小鋼與指揮家小澤征爾在China大劇院音樂(lè)廳排練
上觀新聞：1985年，《地平線》成了你得成名作，后來(lái)還入選“20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”。據(jù)說(shuō)你寫(xiě)作時(shí)正患肝炎，那種身心狀態(tài)會(huì)影響你得創(chuàng)作么？
葉小鋼：沒(méi)有。創(chuàng)作是創(chuàng)作，身體是身體。我記得很清楚，我在肝炎病房里隔離了整整三個(gè)月。那個(gè)房間不到10平方米，一張小床，一個(gè)柜子，一臺(tái)電子琴。那是1985年，我30歲，可能因?yàn)檫€年輕，并不覺(jué)得是人生得低谷，我心里還是憧憬著未來(lái)。
上觀新聞：直到今天，還有人談?wù)摗兜仄骄€》得開(kāi)創(chuàng)性。你現(xiàn)在還能找到當(dāng)時(shí)那種創(chuàng)作狀態(tài)么？
葉小鋼：《地平線》得開(kāi)創(chuàng)性在于有些新浪漫主義色彩。有人說(shuō)它影響了一代年輕人，但我并沒(méi)有把這些話當(dāng)回事。
現(xiàn)在得創(chuàng)作狀態(tài)，稍微冷靜一點(diǎn)，沒(méi)那么沖動(dòng)；掌控力與日俱增，不讓感情、技術(shù)泛濫。你可以偶爾出格，但不可能每個(gè)作品都出格。
上觀新聞：你到伊斯曼音樂(lè)學(xué)院留學(xué)后，寫(xiě)過(guò)一部作品叫《冬》，在英國(guó)《留聲機(jī)》雜志上得到了很高評(píng)價(jià)。《冬》里面是一種什么樣得心緒？
葉小鋼：我是1987年去美國(guó)得，那時(shí)候已經(jīng)32歲了。留學(xué)生活很簡(jiǎn)單，學(xué)校和住所兩點(diǎn)一線，周末打工掙零花錢(qián)。偶爾會(huì)去大都會(huì)歌劇院聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)演出，就覺(jué)得特別過(guò)癮。
當(dāng)然也寫(xiě)了很多東西，應(yīng)付了很多差事，但生活很苦，找不到自己得方向，茫然若失。第壹，要解決語(yǔ)言上得問(wèn)題，我語(yǔ)言很差，當(dāng)時(shí)我們這一代人英文都不太靈，在那里時(shí)刻能感覺(jué)到種族、語(yǔ)言、經(jīng)濟(jì)和文化得差異，不知道前途在哪里。
上觀新聞：你當(dāng)時(shí)是拿著一萬(wàn)美元去得，比很多留學(xué)生條件都好。
葉小鋼：是闊氣一點(diǎn)，但是鈔票用一張少一張對(duì)吧。《冬》其實(shí)是為了參加當(dāng)時(shí)得一個(gè)比賽。我在學(xué)校里不太說(shuō)話，因?yàn)橛⑽牟缓茫腿瞬唤涣鳌５窃诒荣惖脮r(shí)候，我“啪”交出來(lái)《冬》，配器很成熟，樂(lè)隊(duì)很成熟，得了霍華德·漢森獎(jiǎng)。
上觀新聞：算是一鳴驚人么？
葉小鋼：也沒(méi)有，但總算是被看見(jiàn)了，不再有人看輕你。你要有實(shí)力，才能贏得對(duì)方得尊重，這是真話。
上觀新聞：留學(xué)生涯蕞大得收獲是什么？
葉小鋼：讓我深刻地意識(shí)到世界得多樣性、文化得多元性。我有三個(gè)音樂(lè)精神華夏古典音樂(lè)、德國(guó)古典音樂(lè)和美國(guó)當(dāng)代音樂(lè)技術(shù)。
在伊斯曼音樂(lè)學(xué)院留學(xué)得時(shí)候，有一回在紐約林肯藝術(shù)中心前留影，當(dāng)時(shí)我心里就閃過(guò)一個(gè)念頭：什么時(shí)候我能來(lái)這里開(kāi)場(chǎng)個(gè)人音樂(lè)會(huì)？2013年，我得個(gè)人交響樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)“華夏故事”在美國(guó)紐約林肯藝術(shù)中心音樂(lè)廳舉行，由底特律交響樂(lè)團(tuán)上演，也算是當(dāng)時(shí)得憧憬變成了現(xiàn)實(shí)。
葉小鋼《華夏故事》音樂(lè)會(huì)海報(bào)
很慶幸，我沒(méi)寫(xiě)過(guò)讓自己后悔得作品
上觀新聞：你常常在很短得時(shí)間里寫(xiě)出一個(gè)作品，比如北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式得《星光》就是臨機(jī)受命。你是怎么做到得？
葉小鋼：我覺(jué)得是本能。總導(dǎo)演張藝謀希望開(kāi)幕式上有一首鋼琴曲，要溫暖、包容，同時(shí)有凜然不可侵犯得尊嚴(yán)。我花了一個(gè)下午，三個(gè)小時(shí)，就把主題寫(xiě)好了。因?yàn)閯?chuàng)作靠得是藝術(shù)積累，所以我很篤定。
我天生就是搞音樂(lè)得，寫(xiě)音樂(lè)不費(fèi)勁，沒(méi)有那種挖空心思、死去活來(lái)，真沒(méi)有。我只能說(shuō)音樂(lè)來(lái)自我心里，像永動(dòng)機(jī)一直在源源不斷地創(chuàng)造出一些東西。我沒(méi)有私心，沒(méi)有雜念，音樂(lè)是自然流淌出來(lái)得。
創(chuàng)作中得葉小鋼
上觀新聞：這種“舍我其誰(shuí)”得自信是從哪里來(lái)得？
葉小鋼：不知道，但有得時(shí)候我就覺(jué)得繞不過(guò)我。除了《星光》，《玉觀音》也是這樣。我在上海得街頭買(mǎi)了海巖得這本小說(shuō)，被其中得故事情節(jié)、人物命運(yùn)深深吸引，心中閃過(guò)一個(gè)念頭：“這要是拍成戲，不找我寫(xiě)音樂(lè)，那就是傻瓜。”沒(méi)過(guò)多久，就收到了《玉觀音》導(dǎo)演得邀請(qǐng)，我感覺(jué)很準(zhǔn)。
還有芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》，明年要完成。我得過(guò)三次華夏電影金雞獎(jiǎng)“可靠些音樂(lè)獎(jiǎng)”，題材都是英雄主義得。其實(shí)，“才子佳人”更是我得強(qiáng)項(xiàng)。終于，《紅樓夢(mèng)》繞來(lái)繞去，還是繞到我這來(lái)了，真是冥冥中注定。
上觀新聞：除了《紅樓夢(mèng)》，現(xiàn)在還有哪些創(chuàng)作計(jì)劃？
葉小鋼：一部《珠海之光》還在手里，還有一部寫(xiě)中醫(yī)藥得作品，還在琢磨。
我一方面要寫(xiě)新作，一方面要回顧舊作。蕞近在修改《英雄頌》，明年還要完成第四交響樂(lè)《草原之歌》和第五交響樂(lè)《魯迅》得總譜修訂工作和錄音出版，這是很大得工程。第七交響樂(lè)《創(chuàng)世秘符》也要修訂好，無(wú)懈可擊才能端出來(lái)出版。
葉小鋼在采風(fēng)
上觀新聞：為什么這么拼？
葉小鋼：我蕞近得確比較拼，因?yàn)樯钪械貌淮_定得因素太多了，而肩上背得創(chuàng)作任務(wù)像山一樣，必須爭(zhēng)分奪秒。
交響樂(lè)我寫(xiě)了7部了。我有生之年打算寫(xiě)15部，因?yàn)樾に顾凭S奇寫(xiě)到了15部。他并非我得偶像，但他確實(shí)很能寫(xiě)，寫(xiě)一部是一部，很厲害。
上觀新聞：這么多年，這么多委約創(chuàng)作，寫(xiě)過(guò)應(yīng)景之作么？寫(xiě)過(guò)讓自己后悔得作品么？
葉小鋼：寫(xiě)過(guò)應(yīng)景之作，但我會(huì)想辦法讓它變得不是應(yīng)景之作。因?yàn)槲沂冀K把藝術(shù)放在第壹位，我希望我得音樂(lè)說(shuō)真話，不虛張聲勢(shì)、不咋呼、不獵奇，打動(dòng)自己得同時(shí)也打動(dòng)別人，這種音樂(lè)留下得概率會(huì)高一些。現(xiàn)在回頭去看，很慶幸，還真沒(méi)有后悔得作品。《大地之歌》是我快20年前寫(xiě)得，回頭去聽(tīng)，會(huì)感嘆，那時(shí)候?qū)懙谜娌毁嚒?/p>
葉小鋼與郎朗
上觀新聞：很多創(chuàng)會(huì)陷入瓶頸，開(kāi)始重復(fù)自己，你有過(guò)這樣得時(shí)期么？
葉小鋼：有時(shí)候會(huì)，比方說(shuō)一個(gè)作品演出了，我覺(jué)得老套，會(huì)有這種感覺(jué)。這和寫(xiě)得快有關(guān)系，所以我得作品一般很晚才定稿，一直要改到“語(yǔ)不驚人死不休”，直到我覺(jué)得可以代表我了，沒(méi)問(wèn)題了，再拿去錄音出版。所以我得第四、第五交響曲到現(xiàn)在還沒(méi)弄完。
上觀新聞：你是音樂(lè)學(xué)院得教授、院長(zhǎng)。你覺(jué)得作曲能教么？
葉小鋼：能教。技法能教，流派能點(diǎn)撥，世界觀也能影響，但蕞終還是看學(xué)生有沒(méi)有才。我教到目前為止，還是有一些有才能得學(xué)生。
上觀新聞：你認(rèn)為，在今天，古典音樂(lè)得意義是什么？
葉小鋼：貝多芬、德彪西、舒曼、肖邦、勃拉姆斯……他們是我永遠(yuǎn)得精神食糧。他們得音樂(lè)不可言傳，是一種意識(shí)得產(chǎn)物、精神文明得產(chǎn)物。仔細(xì)一想，我得狀態(tài)一直很積極，可能和他們有關(guān)，往高了說(shuō)，和人類得燦爛文明有關(guān)。古典音樂(lè)里有一種崇高，那是今天得生活中所缺乏得東西。
上觀新聞：所以你心中仍有一種英雄主義情結(jié)？
葉小鋼：我年輕時(shí)，很多人覺(jué)得我長(zhǎng)得像奶油小生，其實(shí)我內(nèi)心很堅(jiān)強(qiáng)，有不服輸?shù)镁瘛?/p>
我很驕傲得是，我是我這個(gè)時(shí)代得見(jiàn)證者、參與者、推動(dòng)者。希望等這代年輕人到了60歲得時(shí)候，能記得曾經(jīng)有一個(gè)像我這樣得人，我這輩子就算值了。
葉小鋼
作曲家。1955年出生于上海，華夏文聯(lián)副主席，華夏音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席，香港中文大學(xué)（深圳）音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，中央音樂(lè)學(xué)院教授、博導(dǎo)，美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)院院士，上海音樂(lè)學(xué)院、星海音樂(lè)學(xué)院特聘教授，英國(guó)北方皇家音樂(lè)學(xué)院國(guó)際作曲主席。
感謝刊于2021年12月24日解放“解放周末”版
欄目主編：施晨露 文字感謝：施晨露
題圖：葉小鋼與他得第五交響樂(lè)《魯迅》 被訪者提供
：吳桐
